二次大戰之後，一股改革性的新思維與生活型態如狂風般襲捲整個法國，順帶影響了法國原本制式的電影界，稱之為「新浪潮」。一群帶有「新浪潮」風格的導演以反傳統價值的獨特視角，記錄著戰後的法國社會，一反電影只呈現出光鮮亮麗的生活表面，轉而注重對生活細節的關心與自我價值的追求，電影內容通常發人深省，獨具意義。
新浪潮後來分裂為右岸（電影筆記派）與左岸派，前者多以叛逆大膽的色彩描繪巴黎，電影作品比較活潑逗趣，在國際上也更為顯眼，導演包括尚盧・高達和楚浮等人；而左岸派比起右岸，更加著墨於電影的藝術呈現和人物本身的內在世界，知名導演為安妮・華達和亞倫雷奈等等，以下將介紹五部深具新浪潮風格的特色電影，分享給所有喜愛法國文化或是電影的影迷們，透過法國新浪潮導演獨特的敘事角度，重新認識風情萬種的法國樣貌。
新世代思維之展現——右派（電影筆記派）:
《斷了氣》（À bout de souffle）——尚盧・高達（Jean-Luc Godard）
《斷了氣》（圖／IMDb）
分享本圖「錢是偷的，身份是假的，愛你是真的。」
放蕩不羈的通緝犯米歇爾邂逅了一位來自紐約，並且有著記者夢的帕特莉夏，兩人一拍即合，迅速成為了床伴關係，風流的米歇爾替帕特莉夏的平靜生活增添了不少樂趣，但隨著米歇爾犯下的罪行越來越多，警察步步緊逼，最後巴蒂西亞為了讓米歇爾離開自己，決定向警方報案⋯⋯
福特雷鳥、香榭麗舍大道、皇家酒店的早餐，整部電影完全就是二十世紀巴黎生活的真實寫照！導演尚盧・高達以獨特的「跳接」手法打破了整部片的連貫性，細膩描摹各種生活瑣事，將每個人物的內心與感情展現的淋漓盡致。此部片被譽為歷史上最重要的電影之一，更是法國新浪派的開山之作。
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《四百擊》（Les quatre cents coups）——佛杭蘇瓦·羅蘭·楚浮（François Roland Truffaut）
《四百擊》（圖／Friday 影音）
分享本圖「有時，我跟他們說實話，他們不願相信，那我寧願撒謊。」
被老師針對、家庭分裂，法國導演楚浮利用獨特的拍攝手法，將失學少年 Antoine 的坎坷人生拍的煞有其事一般，沒想到竟真的就是導演楚浮的半自傳故事！電影不僅將一個法國中產階級的生活如實呈現，還透過鏡頭表達出了當時法國棘手的教育問題。
Antoine 原本跟著父母住在一間狹小的公寓中，父親忙碌，母親心思根本不在家庭，導致他無人教導，品行出現偏差，最後被父母拋棄，輾轉送到了教導所之中。
電影結尾以長達近三十秒的時間，演繹出了 Antoinel 逃離教導所，一路奔跑至海邊的場景，過程沒有誇張的特效或是激昂的配樂，卻充分展現出了 Antoine 重獲自由的短暫快樂與逃離束縛的急迫，最後一刻屏幕拉近，畫面定格，Antoine 雙眼空洞，盡是對未來的徬徨與迷惘。
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《手足情深》（Les Cousins）——克勞德夏布洛（Claude Chabrol）
《手足情深》（圖／IMDb）
分享本圖「除了工作就是吃飯，像你表哥保羅那種生活，是不適合你的。」
故事以兩個相反性格的表兄弟為主角，一個是花花公子表哥保羅，另一個是刻苦向學的表弟查理。一次意外的邂逅，查理對一名貌美女子弗洛倫斯一見鍾情，而此人竟是保羅的情人之一⋯⋯。
無論是拍攝手法或是運景方式，都細膩描摹出保羅視道德倫理於無物的不恭形象，與查理活在表哥陰影之下，自卑又小心翼翼的人格特質。除了主角之外，導演更是將「法國年輕人」這個形象刻畫得鮮明：打紙牌、玩跳棋是每天的休閒娛樂，三不五時還要在自家舉辦聚會邀請朋友過來彈琴唱歌，充滿了新浪潮的「寫實」風格，也真實呈現了二十世紀法國青年的休閒娛樂和思想理念，對於想要深入了解法國文化的朋友們會是很值得推薦的電影選擇。
對日常與內心的深刻感觸——左岸派：
《五點到七點的克萊歐》（Cléo de 5 à 7）——安妮・華達（Arlette Varda）
《五點到七點的克萊歐》（圖／IMDb）
分享本圖「醜陋即是死亡，只要我的美貌還在，我就還活著。」
相較於右派電影，左派更注重於個人的內心表達，如同此部《五點到七點的克萊歐》，故事圍繞在克萊歐身上，以「象徵」性的手法如鏡子碎了、玻璃碎了，表現出克萊歐對於死亡的恐懼心理，而年輕軍官代表著危機出現了轉機，一切都還有希望。
開頭以占卜帶出故事，迷信的克萊歐覺得身體不適，占卜出來的結果竟是她將罹患癌症，心灰意冷的克萊歐徘徊遊蕩在五點到七點的巴黎街頭，此時她遇見了許多人，也包括一位即將赴戰場的年輕軍官。
值得注意的是，這部片以女性作為主角，詳細分析「她」的各種心理狀態，包括對自身容貌的驕傲、錯付真心的害怕與死亡將至的悲哀，為當時法國女性主義的代表作之一，更是清楚道出了六零年代法國社會女性的思想與心聲。
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《短角情事》（La Pointe-Courte）——安妮・華達（Arlette Varda）
《短角情事》（圖／IMDb）
分享本圖「我選擇的不是愛，而是你。」
一對婚姻關係破裂的夫妻來到了這座位於法國南部的貧窮漁村「短角村」——同時也是丈夫的故鄉；在適應村莊生活的同時，兩人也不斷的思索著「婚姻」的意義。
說起法國，我們無不想到的都是車水馬龍的巴黎街頭，或是富麗堂皇的艾非爾鐵塔與羅浮宮⋯⋯，而《短角情事》卻是拍出了法國不為人知的一面，在光鮮亮麗的背後，是不為人知的貧富差距和性別、階級的歧視問題。
導演安妮・華達以兩個故事雙線並行的手法，細膩拍攝出了夫妻倆的感情變化，與短角村居民的生活日常，真實將二戰之後的法國百態呈現在觀眾眼前，深具意義，為新浪潮電影的先驅之一，深深影響著當時法國的電影世界。
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責任編輯／鄧羽辰
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