瑞銀集團與巴賽爾藝術展共同發表了 2022《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》，這份橫跨全球各地高淨值藏家的調查報告，聚焦藏家們在 2022 年於藝術品市場的支出、出國周游的足跡，以及交易活動。報告由 Arts Economics 創辦人 Clare McAndrew 博士主筆，並與瑞銀集團合作，訪問全球 11 個主要市場内逾 2,700 位藏家。
報告顯示，藏家在疫情過後均有極高意願出席各種活動，且消費意向從購買全球藏品，轉為選購當地作品。報告也檢視了藝術家性別、現況，及其他關鍵因素，分析國際性的藝術品跨境交易活動。
最新調查顯示藏家在疫情過後均有極高意願出席各種活動，且消費意向從購買全球藏品（圖／UBS Art FB）
分享本圖涵蓋11國、延續過去七年之研究，2022最新調查結果出爐！
2022《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》延續了 Arts Economics 和瑞銀在過去七年中進行的研究，是迄今為止進行的最大調查。研究涵蓋的 11 個市場包括了美國、英國、法國、德國、義大利、中國大陸、香港、台灣、新加坡，以及巴西。
疫情後收藏界與藝術市場轉為樂觀（圖／UBS Art FB）
分享本圖2022 《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》重點如下：
國際市場：主要藝術品市場即將刷新紀錄
在國際交易方面，2021 年全球藝術品和古董進口額增長了 41%，出口額增長了 38%，2022 年上半年的同比成長率延續了兩位數的佳績。跨境交易若是在今年下半年度繼續以同樣速度進行，到了 2022 年底，主要藝術品市場的交易額可望刷出創新紀錄。
高淨值藏家：購買件數、價格同步成長
在高淨值藏家方面，2022 年前半年的支出總額，以及 2022 年後半年的預計支出金額，均反映了藝術品市場的穩固信心，以及強烈的購買意向。所有市場的消費金額均有所增長， 2022 前半年消費金額最可觀的市場依序為法國、中國大陸，以及香港。
2022 年上半年，全球所有市場高淨值藏家的支出中位數達到了 (18 萬美元)，高於 2021 年全年 (16.4 萬美元)，兩者雙雙超越了疫情前的平均值 (10 萬美元)。高淨值藏家不只是購買件數大增，購買價格也有所增長，其中固定購置 100 萬美元以上等級作品的藏家比例，從 2021 年的 12% 增長為 2022 年的 23%。
高淨值藏家藏品：15% 為數位藏品，NFT 佔 9%
高淨值藏家的藏品，兼顧均衡選購新興藝術家、中生代藝術家，以及知名頂尖藝術家三類作品。至於藝術家的性別，雖然比例仍不均等 (男性 58% ，女性 42% )，而女性藝術家作品所佔的比例，逐年緩步上升。女性作品比例提高最多的藏家，則來自於英國 (同比成長率 6%，與 2018 年相比則共增加了 15%) 以及香港 (同比成長率 5%，與 2018 年相比則共增加了 20%)。
2022 年的藏品中，只有不到半數 (49%) 為繪畫、雕塑與紙本作品，另有 15% 為數位藏品，而其中 9% 為與 NFT 相關的作品。
高淨值藏家購買管道：93% 透過畫廊、藝術經紀人進行
關於高淨值藏家的購置管道，在 2022 年，93% 受訪藏家是透過畫廊或藝術經紀人，以直接、線上，或親臨展覽等方式購買藝術品。藝術博覽會踴躍回歸，2022 年間有多達 74% 的受訪收藏家在藝術博覽會現場選購作品 (2021 年的比率則為 54%)，包括現場與線上鑑賞室購買。線上消費持續成長，調查中有 95% 藏家曾有未經親自鑑賞就直接買下藝術品的經驗，其中只有約過半 (51%) 的藏家會定期這樣購買。
活動參與：77% 藏家將在未來一年出國參加藝術活動
在活動與參與狀況上，高淨值藏家參與活動的模式呈現了微妙的改變。與 2019 年相比，參加活動的場次維持著遞減趨勢，且相比之下稍微更傾向參加當地活動。2019 年，藏家平均參與 41 場藝術相關活動；到 2022 年，活動參與的場次數降到 37 場 (包括 2022 年已經參加的場次，以及 2022 年今後計劃出席的場次)。
有趣的是，被問及未來 12 個月是否有打算增加或減少出國造訪藝術相關的體驗與活動，大多數的受訪藏家 (77%) 有意提高後續出國的頻率。而對於打算減少出國活動的藏家而言，最主要的原因為新冠疫情相關風險 (83%)，此外也有 63% 的人認為，降低出國次數對於減少碳足跡而言，是相當重要或極重要措施。
碳足跡成為四大考量之一
永續理念與藝術品市場的碳足跡，如今已成為高淨值藏家的四大考量之一，當中更有 77% 的藏家願意考量更具永續精神的作法 (高於 2019 年的 62%)。其中 98% 有意在藝術品的購買與收受行為當中，選擇更具永續性的做法，即使這樣的環保作法更加昂貴也無所謂 (高於 2019 年 的 90%)。幾乎所有藏家都願意為此而多花 5% 的金額，更有相當比例的藏家願意多花高達 25% 的金額 (2022 年比例為 57%，高於 2019 年的 45%)。
大多數藏家認為，未來兩年更要優先採取更具永續精神的作法，例如：只使用數位目錄、數位市場報告與其他售前資訊，就此淘汰紙本 (76%)；選購以永續製程生產的藝術品 (76%)；使用可回收再利用的貨運與包裝材料 (74%)；降低或整併藝 術品的轉運與輸送行為 (74%)；減少藝術相關差旅活動的碳足跡 (73%)；聚焦於更多當地的就近收藏與委託行為 (73%)；採用替代運輸工具，例如改以海運與陸運取代空運 (71%)。
疫情後，收藏家更願意進行慈善捐助
大部分受訪的高淨值藏家 (78%) 樂觀看待全球藝術市場未來六個月的表現，且投入更多心力支持藝術品市場。其中，來自巴西 (82%) 的藏家提出的購買計畫最為活躍，而美國 (65%) 與德國 (67%) 的藏家也大多更為活躍。因為疫情因素，藏家也更有意進行藝術品的慈善捐助，其中多達 45% 的藏家有意在未來 12 個月向博物館捐贈收藏品，高過 2020 年的 29%，以及 2021 年的 43%。
研究結果指出藏家對市場仍抱持樂觀前景，且有意對藝術品投入更多消費（圖／UBS Art FB）
分享本圖Arts Economics 創辦人 Clare McAndrew 博士表示:「跨越國境的藝術品交易，除了構成商務市場健全發展的核心條件，更是跨文化交流與相互理解的重要管道高淨值藏家們堅定支持、積極參與藝術品市場的熱忱，無論是在 2021 還是 2022 年，都鼓舞著藝術品進口、出口與國內銷售成績的復甦。此外，面對全球性、展會驅動的藝術品市場，藏家對於相關市場活動的永續發展，也有更進一步的體認。如何因應跨國差旅活動的外部負面因素，同時兼顧多數人親臨現場當面分享自身體驗的殷切需求，這正是藏家們的 2022 年計畫當中不可或缺的一環 —— 勢必成為藝術品產業今後必須設法克服的最主要課題之一。」
瑞銀財富管理投資總監辦公室全球資產配置主管及環球投資管理亞太區聯席主管蘇安純 (Adrian Zuercher) 指出：「亞洲藝術品市場持續展現強勁力道與抗跌韌性，反映在區域內的暢旺成交數字上。亞太各國高淨值藏家，憑藉自身持續提升的購買力，承擔起推動全球市場增長的積極角色，從而協助建構出新興的藝術品市場中心，同時也強化了較傳統市場的跨國購買活動。」
巴塞爾藝術展全球總監 Marc Spiegler 表示：「雖然全球藝術市場仍不免於受到目前的政治經濟與經濟不確定性影響，Clare McAndrew 博士的調查結果顯示，藏家對市場仍抱持樂觀前景，且有意對藝術品投入更多消費。雖然藏家對於親自出席的藝術活動更加精挑細選，大多數藏家仍十分重視藝術作品的現場親自鑑賞。縱使如此，線上購買藝術品的狀況，在部分市場範圍內有所增長，確保了疫情所催生的數位藝品交易更加穩健成型。」
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