「沒有記憶，就沒有血性，沒有血性，就沒有國家！想將台灣過往的記憶，講給沒有記憶的年輕人聽。」－汪怡昕
荷西統治、明朝、清代、日治、民國，台灣經歷多個時代，歷史的悲傷與歡笑，深深刻畫在島的記憶中，還記得那些伴隨著你從國小至大學，甚至研博時期的歷史事件，如霧社事件、二二八事件、白色恐怖、美麗島事件、野百合學運，這不是課本上的文字，而是很多人真實的故事，身爲台灣人，你曾了解過嗎？
台灣是個自由民主的國家，對於政治、海峽兩岸的議題，每個人皆有不同的見解，但你有發現嗎？現今年輕人對於政治冷感度其實蠻高的，雖然不乏有熱情參與的民眾與青年，然而很多人認為，這話題離生活太遙遠，碰不到，維持現狀就好，甚至在共機不斷擾台的幾年間，有些人對此危機，早已習以為常，漠不關心。反過來思考，現在發生的事就如此看待，更何況對台灣過去的歷史呢？台灣政治連續劇題材的第一位開路先鋒，身為導演、製片人的汪怡昕這樣說：「台灣走到今天，是經過很多人的付出。」現在的生活，是先人們不斷努力、改革、抗爭，才有如今的台灣，也許我們該好好瞭解，屬於這個島嶼的記憶。
（圖／汪怡昕 提供）
分享本圖初出茅廬，踏入圈內
入行已三十五年的汪怡昕，拍戲劇起家，但有一段時間覺得「原來拍戲就這樣哇！」，因此中途離開產業。他告訴我，當時影視圈有個風氣，電視劇第一集一定要開紅盤，所以許多片會將錢砸在前幾集，採用實景拍攝，後面則進棚錄製。「我正值年輕，滿腔熱血，加上畢業於電影系，很不習慣這樣的做法，但直到有次事件後，改變了我。」聽到這，確實讓人很好奇，究竟是發生什麼事？讓一個剛入職場的年輕人改變態度了：「那時，在片場會不經意提及『我是唸電影的』，然而有次被一位燈光老師傅教訓了，他大概覺得我很自以為是」，叫我去照一下燈，我當然不會呀！從此之後，我再也不敢在片場這樣說。」這一遭，也讓一位年輕氣盛的少年，收起了氣焰。
講到拍片，除了花費大量金錢外，其實還有耗時，「在沒有勞基法保障的時代，我們常錄通天棚，比如早上接晚上，晚上接早上，24、36、48小時這樣拍攝下去。」我一聽，心裡驚呆了！怎會如此，都不用休息嗎？他說著「那時覺得，原來這就是台灣拍戲的環境，那就沒有意思。」之後他決定離開產業，十年後再次回歸，拍攝多部政治劇，從《國際橋牌社》第一季、第二季、《國際橋牌社外傳：和平歸來》等，打開政治題材的市場。
（圖／汪怡昕 提供）
分享本圖「政治」議題，為什麼台灣沒有？
在這個網路傳播快速的時代，因日韓美劇的流行，也許你看過很多著名的歷史、政治劇，像是《南山的部長們》、《紙牌屋》、《CHANGE》等，台灣近年來也推出多部政治題材，從《人選之人—造浪者》到《鏡子森林》所在多有，但十幾年前，這類型的劇，是不存在的。「台灣這麽民主自由，為什麼沒有政治題材的片呢？」汪怡昕回憶十年前說著，這也讓我反思，對！為什麼沒有人拍？是因為大眾對這類題型不買單嗎？「沒拍有很多因素，像涉及到敏感議題，在當時作為一個成熟的影視製作人，不會輕易嘗試這類型。但日韓中美都有人拍了，台灣呢？我在業界也打拼了多年，自己有累積一定的能力與財力了，就展開計畫。」作為打破，開創新局面的革新者，一路走來一定很不容易，他也提到，那時所接觸的影視圈工作人員，都認為拍台灣的政治歷史劇，沒有市場，而他的行為因此得罪許多人。
汪怡昕，一開始嘗試拍攝政治類小品，像二二八事件、白色恐怖議題，發佈後造成許多爭議，「還曾被洗版呢！因為採用歷史實境手法，還被電視台的政論節目討論，史觀不正確的問題。」我心想，受到如此大量的言論攻擊，一定很難熬，不知道汪導有沒有事？沒曾想，他開玩笑的語氣述說「那時超開心的，感覺到自己是個『咖』被討論了！」開放的心態，讓我更好奇，究竟他對「這系列」作品有什麼期望呢？「那個時期，不乏有些轉型正義、歷史、政治議題的紀錄片，但只有老一輩的人們在看，他們哭的唏哩花啦，年輕人呢？」對年輕一輩來說，這些題材過於生硬，很難吸引觀看，但他不放棄。『沒有記憶，就沒有血腥，沒有血腥，就沒有國家！』「這些台灣過往的記憶，是要講給台灣沒有記憶的年輕人聽。」因此他嘗試各種方式與年輕時代溝通，《國際橋牌社》第一季也採用特殊的製片手段，期望更多人能接受、看見、理解，台灣的歷史。
（圖／汪怡昕 提供）
分享本圖《國際橋牌社》同島一命，死裡求生
拍攝敏感的題材，可想而知一定會面臨很多挑戰。如，製作費的不足、全世界政黨與利益團體的干涉、收看年齡層限制、無法上架等問題。汪怡昕說「拍攝《國際橋牌社1》時就一個製片策略，不是要成為神劇，而是要活下去。」因此開拍前，他與團隊進行多次討論，要怎麼讓這個政治題材活下去，也擬定很多行銷策略。然而，還是迎來許多難關，像由於是台灣第一個政治題材連續劇，因此從台灣到世界的各個政黨與不同背景的人，常與劇組接洽，期望在片中能看見有利於該政黨、該團體的投射，這也是作為開路者的煩惱。
但其實上架，才是最大挑戰，「當時面臨版權上架的困難，出價較好的平台，不想引起公關危機，因此婉拒，其餘平台則是覺得價格過高無法負擔，幾乎已無路可走。」到這，我都覺得他真的走投無路了，這就是最壞的情況吧！甚至是「與某個國際OTT談好，結果簽約的前兩天，他們突然變卦…」消息猶如晴天霹靂，讓團隊陷入絕境中，所幸最後由friDay承接下播映方案，《國際橋牌社》才得以出現在大眾眼前，這就是他說的「靠著很多人的幫忙，才會有今天的《國際橋牌社》」。
（圖／汪怡昕 提供）
分享本圖隨著《國際橋牌社》的播出，政治題材漸漸進入大眾的視野，也收穫許多好評，汪怡昕也開始著手第二季的計畫。我思考著，有著第一季的成功，那第二季會開展的更順利吧？但，並不是，由於史觀的問題，在上架問題上他們又陷入困境，「國內某些平台方認爲李登輝史觀，並不是主流的史觀，而國外平台爭取後，也沒有下文。」這次他又再度卡關。面對無緣上架各平台的困境，在他與顧問偶然間談話，想到「那不如自己賣」，然而將自己的作品放到非OTT平台尚未有成功先例，這是一場豪賭。在沒有口碑，又被別人抹黑的前提下，要怎麽吸引觀眾呢？「就免費開放第一集吧！」他自信的說著，就像標題一樣「同島一命、死裡求生」所幸再次被看見，打開了市場。
近年來海峽兩邊的文化戰，持續的打著，對此汪怡昕決定將台灣的歷史，帶入中國人眼中，「你怎麼知道，看過《國際橋牌社》的人，未來會不會成為中國改革者呢？」我心中思考著，確實透過電影、戲劇的刺激，對人的啟發、價值觀的影響，有一定的可能性，重點是，看見不一樣的觀點，看見台灣詮釋的自己。而他進軍中國市場的方法，也特別有趣，他設在十月一日中國國慶日開賣，他有趣的說到「要用台灣的民主故事，慶祝中國國慶。」神奇的是，上線當天系統遭攻擊大癱瘓，到十月二日修復完，幾天下來，進到銀聯卡的共有100萬，可見有眾多觀眾買單了。
但同時我在想，他們是用什麼行銷策略呢？眾所周知微博對政治議題，有嚴格管控的，到底怎麼進行宣傳？回到《國際橋牌社》，那時他們就開始做文化逆滲透「我們買1000個微博帳號！在半夜猛推《國際橋牌社》，被禁掉，就再買，從2020年1月1月起動計畫，到一月底前，一千個帳號，已經被禁掉四五百個帳號，當時真的很失落。」 隨著 covid 疫情的興起，他心想「應該沒時間管我們吧？」就加大微博帳號購賣量，沒曾想管控更嚴。這時他又規劃其他方法，聯絡盜版商販售，但對方看後，也婉拒了。沒路走的汪怡昕，將影片放在微博上，寧可自己當盜版商，也勢必要將台灣的歷史，我們自己故事，給裡面的人看到。幾經周折，最後有帳號活了下來，而《國際橋牌社》也被大量的中國人看見。
（圖／汪怡昕 提供）
分享本圖望榮耀歸回那群人《國運之戰》
隨著前兩部作品的成功，汪怡昕也決定挑戰拍攝電影《國運之戰》，故事講述台海危機下陸海空軍們的故事，當時的他也躬逢其盛，在高登當過兵的他，期望《國運之戰》能將守住台海危機的無名英雄的事蹟、故事、歷史，敘述給更多人知道，並將軍人背後的女性、軍眷所承受的犧牲刻畫出來。
同樣，此次也面臨財政困境，對此他們選擇將《國際橋牌社》第二季的道具賣掉，換取資金。其中一項是忠靈袋，他回憶當年當兵情景「當時我在高登守到最後，長官要求運更多袋子，一連70人的隊伍，竟運了200個上來。」當時的情況如此嚴重，確實叫人震驚。賣劇組的道具，總有到頭的一天，汪怡昕選擇開放新的贊助方案--賣名字，將劇中男女主角、配角的名字賣出，這個前所未有的小額贊助案，確實有趣：「希望透過這個機會，讓大家能一同參與這部電影。」那究竟什麼人會購買呢？汪怡昕分享，有贊助者將名字買給他永遠離開的初戀，以此表示追思，也有人想要找特別「皮」的角色，用自己的孩子作為命名，購買理由層出不窮，讓他會心一笑：「真的蠻有趣。」甚至連名譽製作人、導演的名字都可以賣，汪怡昕笑說，為了籌款，無所不用其極，但他也認為，這樣的小額募款，讓大家從電影的內容到電影的製作都可以「共同創作」，其實是另一種「同島一命」的有趣連結。
（圖／汪怡昕 提供）
分享本圖台灣走到現在，有不少無名英雄在背後努力、改革、堅守，才有今天的民主社會，身處在安逸現況的我們，時常將這些壯烈的歷史遺忘，但身為台灣人，也許有時該回頭看看，前人的腳印，聆聽島的故事。而很多故事的主角，並不知道自己就是「那位」無名英雄，除了將歷史帶給年輕人外，也要讓「故事的主人公們」知道自己的故事，就像汪怡昕所說，許多老兵不知道自己是英雄，「而『把榮耀還給他們』才是對於為這個島嶼付出的人們，所做的最好致敬。」
